Что зрители на самом деле ищут в спортивных драмах.

На спортивной странице в этот раз мы захотели поговорить не о самом спорте, а о спортивном кино. Последнее время его стали снимать с завидной регулярностью и так много, что уже даже проходят отдельные фестивали: Международный фестиваль спортивного кино (МФСК), фестиваль спортивного кино «Краногорский», международный фестиваль паралимпийского кино «Преодоление», который в 2025 году второй раз прошёл и в Липецке.

Однако, согласно опросу ВЦИОМ «Не ради победы» (проведён в январе 2026 года), лишь 24% россиян регулярно смотрят фильмы о спорте. При этом парадокс: 82% опрошенных уверены, что такие фильмы снимать нужно. Причина такого разрыва проста. Оказывается, зрителя в кино ведёт не любовь к спорту, а интерес к формулировке «основано на реальных событиях» (46%). Ему нужна не просто игра, а подлинность человеческой судьбы.

Признаюсь честно: когда сажусь смотреть «Движение вверх» (6+) в седьмой раз, меня на это толкает не любовь к баскетболу. Я не вспомню, кто был форвардом сборной в том сезоне, но я помню, как весь зал затаил дыхание, когда Едешко передавал мяч Александру Белову, и своё тихое: «Давай, Ванечка, давай». И, кажется, я не одинока в этом.

Женская аудитория

Вопреки стереотипу, что спорт — это только про мужские компании, 50% зрителей выбирают спортивные фильмы для просмотра с семьёй или близким человеком. Только 3% смотрят их с друзьями. 44% предпочитают одиночный просмотр.

«Нужно работать на женскую аудиторию. У нас в кино ходят только женщины, поэтому на экране должна быть любовь — условно, актриса Ирина Горбачёва или красавец Даниил Козловский. Болельщики не очень хорошо ходят в кино», — прокомментировал программе «Вести. Спорт» такое предпочтение аудитории историк кино Алексей Дунаевский.

Его наблюдение подтверждается цифрами. Показательна здесь статистика «Легенды № 17» (6+) (2013, режиссёр — Николай Лебедев) и «Движения вверх» (2017, режиссёр — Антон Мегердичев) — самых кассовых спортивных драм последнего десятилетия: обе собирают устойчивую женскую аудиторию 45–59 лет — 63% и 59% соответственно. Мужчины тоже смотрят, но скорее подключаясь к семейному просмотру, чем инициируя его.

Личная драма

Так что зрителя в спортивном кино интересует не спорт, точнее, не только и не столько спорт. Четверть опрошенных (24%) признаются, что им интересно следить за спортивными достижениями героя. Остальных куда больше занимают отношения героя с членами команды, тренером, близкими (32%) и внутренние переживания (27%).

Это подтверждается и ответами на вопрос о предпочтительных сюжетах. Условному большинству (49%) интересны истории успеха — путь из ниоткуда к вершине. Каждому третьему — противостояние с сильным соперником (34%) и преодоление травм, возрастных барьеров, личных трагедий (31%). При этом закулисные интриги и личная жизнь спортсменов интересуют лишь 10% зрителей.

Футбольный обозреватель Иван Калашников в интервью «Кинопоиску» объясняет, почему буквализм здесь не работает: «Художественное кино про спорт совершенно точно не должно поминутно повторять реальность. В жизни спортсменов вне тренировок и соревнований не так уж много примечательного. Рассказывать на экране нужно именно об этом: придумывать личные драмы, воссоздавать исторический контекст».

Ещё важно восприятие основного конфликта. 57% зрителей видят его в борьбе героя с самим собой, со своими страхами и слабостями. И только 13% — в борьбе с системой, 9% — с соперником.

Показательный пример — фильм «Крецул» (12+) (2023, режиссёр — Александра Лихачёва) о молдавском дзюдоисте, потерявшем зрение. Вероника Хлебникова в тексте для «Сеанса» рассказывает: «Тут не за что болеть, и игры нет, почти нет тренировок и состязаний. Драматизм обеспечен переживанием эфемерных субстанций — личных границ, дистанции, терпения, раздражения, надежды».

Социальный эффект

Существует устойчивое убеждение: спортивное кино вдохновляет на подвиги — если не на олимпийские рекорды, то хотя бы на утреннюю пробежку. Данные ВЦИОМ этот миф разрушают.

Прямой поведенческий эффект оказался минимальным. Желание заняться конкретным видом спорта после просмотра возникает только у 15% зрителей. Чуть больше — 42% — декларирует намерение вести здоровый образ жизни, но это расплывчатая формулировка, за которой редко стоят реальные действия. «Влияет ли кино на популяризацию спорта? Сомневаюсь. Будем реалистами: едва ли люди пойдут записываться в спортивные секции, посмотрев фильмы», — поделился своим мнением с «Кинопоиском» хоккейный комментатор Олег Мосалев.

Ещё показательнее цифры, касающиеся родителей. Только 22% мам и пап после просмотра задумываются о том, чтобы отдать ребёнка в спортивную секцию.

Исследователи объясняют это несколькими факторами. Во-первых, кино работает с эмоциями, а решение отдать ребёнка в секцию — рациональный выбор, связанный с деньгами, логистикой и временем. Во-вторых, спортивные драмы честно показывают изнанку большого спорта: жёсткую конкуренцию, постоянное давление, травмы, потерю детства. Родители — защитники по определению, и они бессознательно считывают риски, а не возможности.

Невысок и интерес к реальным соревнованиям после просмотра. Только 34% зрителей заявляют, что у них возникло желание посетить спортивные мероприятия. Причины — в природе самого кино. Фильм даёт полный эмоциональный цикл: напряжение, кульминацию, катарсис. Зритель проживает эту историю за два часа и психологически удовлетворён. Ему не нужно «допроживать» опыт в реальности, идти на стадион и сталкиваться с отсутствием драмы, скучными моментами, рутиной настоящего матча.

Гордость берёт

73% зрителей называют эмоции, полученные от просмотра, исключительно положительными. На первом месте — гордость (60%). Далее следуют воодушевление (49%), радость (27%) и надежда (24%). Негативные реакции минимальны: о грусти вспоминают 8%, о тревоге и раздражении — по 4%. Спортивное кино воспринимается как эмоционально безопасный жанр. Оно не раскачивает, а укрепляет.
Важно и то, какие ценности считывает аудитория. Абсолютный лидер — патриотизм (29%). Социологи называют его «аффективным» — глубоким эмоциональным чувством сопричастности и единения со «своими».

Участники фокус-групп формулируют это так: «Они про наших спортсменов. Они дух поднимают, патриотичные. Гордость за нашу страну берёт!»
Вслед за патриотизмом особое место занимает коллективизм. Как абстрактная ценность он набрал лишь 6%, но его практическое воплощение — сцены взаимопомощи в команде — 65% зрителей считают реалистичным отражением жизни. Более того, 76% согласны, что взаимовыручка — наша национальная черта.

Наконец, спортивные проекты работают как усилитель ограниченного оптимизма. 71% зрителей согласны, что герои этих фильмов доказывают: в нашей стране можно реализовать себя и добиться успеха.

Зритель не любит пафос

Если эмоциональный отклик на удачные фильмы столь высок, то реакция на провалы столь же жёсткая. Главный раздражитель — излишний пафос. 27% опрошенных называют его основной причиной отказа от просмотра.

«Отечественные «Чемпионы» (6+) и «Игра» (12+) — это даже хуже, чем плохо. В них ужасно всё — от названия, сценария и вплоть до грима. Подобные псевдопатриотические фильмы дискредитируют не только спорт, но и саму идею боления, — заявил хоккейный комментатор Дмитрий Фёдоров «Кинопоиску».

На втором месте — сюжетные провалы. 21% зрителей не готовы мириться с затянутостью и медленным развитием истории. Почти столько же — 20% — называют плохую игру актёров.

Кино как ритуал

Спортивное кино сегодня — это ритуал. Ритуал совместного проживания архетипической истории о преодолении. О том, что помимо цифр в ежедневной повестке существуют категории долга, чести, достоинства. И в этом тихом, но мощном переживании формируется и укрепляется то самое коллективное «мы», поисками которого так озабочено современное общество.

Зритель готов к сильным эмоциям. Он требует честности и не прощает фальши. Но, если интонация подлинная, он откликается — и возвращается в зал. Вопрос только в том, готовы ли создатели услышать этот запрос.

Топ-5 самых популярных спортивных фильмов в России:

1. «Легенда № 17» (6+) (2012, режиссёр — Николай Лебедев) — 57%.
2. «Движение вверх» (6+) (2017, режиссёр — Антон Мегердичев) — 53%.
3. «Лёд» (12+) (2018, режиссёр — Олег Трофим; 2020, режиссёр — Жора Крыжовников; 2024, режиссёр — Юрий Хмельницкий) — 46%.
4. «Поддубный» (6+) (2014, режиссёр — Глеб Орлов) — 41%.
5. «Бой с тенью» (16+) (2005, режиссёр — Алексей Сидоров) — 36%.

Тест: Настасья Старкова
Фото: c сайта afisha.ru и из архива «Первого номера»